逐漸熱鬧起來的暑期檔，正在上映的動畫電影《落凡塵》在數(shù)部大片夾擊之下，排片占比被壓縮九游娛樂 九游娛樂官方到3.1%。截至7月17日21時，該片累計票房為2018萬元，燈塔專業(yè)版預測其總票房落點為3829萬元，與映前預期存在較大差距。與低迷的市場表現(xiàn)相反，《落凡塵》獲得了不錯的觀眾口碑，優(yōu)于同期在映影片，單日票房也實現(xiàn)了逆跌。

　　近年來，一線國產(chǎn)動畫電影在技術層面呈現(xiàn)肉眼可見的進步，頂級的技術可以帶領創(chuàng)作者去往任何想象之地。在技術成熟之后，觀眾對動畫電影的訴求不再限于精美畫面、高燃的動作場面，而是一個打動人心的好故事。

　　影片上映期間，第一財經(jīng)專訪了《落凡塵》導演鐘鼎、編劇康夫。與他們的對談中，可以感受到這支主創(chuàng)團隊對人物和故事的重視。他們希望通過引入電影編劇的方式，幫助動畫電影的敘事和人物塑造提升至與視效匹配的水準。從這一層面來看，《落凡塵》做到了。它講述了一個完整流暢、情感真摯的故事，動畫技術服務于人物塑造和情節(jié)的起承轉合。

　　與許多國產(chǎn)動畫電影一樣，《落凡塵》也屬于神話新編，但繞開了封神、西游等大熱IP，選擇了較為冷門的“牛郎織女”的傳說，并且以傳說中沒有姓名的織女后人作為主人公，講述兄妹二人之間相互羈絆的親情故事。因此，《落凡塵》在打開市場、讓觀眾產(chǎn)生觀影興趣方面存在一定障礙，它無異于一個完全原創(chuàng)的新IP。

　　目前的市場表現(xiàn)，有時會讓鐘鼎懷疑最初的選擇是否是一種冒險，但講述一個關于彌合裂痕、守護親情的故事，初心沒有動搖過。《落凡塵》的與眾不同，還在于影片里面沒有升級打怪的少年熱血，也沒有對抗天地一戰(zhàn)封神的沖動，它提供了一個看待世界與生活的溫柔視角。

　　《落凡塵》脫胎于創(chuàng)作于5年前成片6分多鐘的同名動畫短片，這是一部由廣州美術學院2020屆數(shù)字娛樂與衍生工作室13位學生集體創(chuàng)作的畢業(yè)設計作品。

　　這部短片將中國傳統(tǒng)刺繡技藝與星宿文化巧妙融合在一起，氣韻生動，風格飄逸輕盈。主人公是掌管星宿的神仙，引水為綢，金線作筆，封印星宿，化作星河。全片無一字對白，憑動畫語言勾勒出男女主人公一高冷一頑皮的個性。短片上線B站后，播放量超百萬，片尾星宿闖入凡間的留白給人以遐想，透露其發(fā)展成為電影的可能。

　　短片上線年后，電影《落凡塵》于7月12日上映，從短片發(fā)展成為一部118分鐘的長片。在保留原作核心創(chuàng)意的基礎上，豐富和拓展世界觀，塑造了一眾立體鮮活的人物，規(guī)模百倍擴大。在廣州美術學院任教的鐘鼎是短片《落凡塵》的指導老師，也是電影《落凡塵》的導演，這是他執(zhí)導的首部動畫長片。對他來說，四年時間，也是一次從學院深入產(chǎn)業(yè)，不斷學習的過程。此次九游娛樂 九游娛樂官方創(chuàng)作當中，對劇本的推敲花了最長時間。

　　鐘鼎告訴第一財經(jīng)，動畫電影對編劇提出了較高要求，他們需要兼具動畫思維和電影編劇技巧。目前動畫電影在故事方面的短板，在于這類人才的匱乏?！澳壳皣鴥?nèi)真人電影產(chǎn)業(yè)比較發(fā)達，大部分導演、編劇都集中在這一產(chǎn)業(yè)里面，而動畫產(chǎn)業(yè)才剛剛開始發(fā)展，也是特別需要優(yōu)秀人才的時候，其實真正能駕馭它的人并不多?！?

　　有非虛構寫作經(jīng)驗、寫過精怪小說的作家、編劇康夫的加入幫助動畫團隊為《落凡塵》建立故事的骨架，豐富人物血肉，結合動畫創(chuàng)作和表演需要調(diào)整劇情，使得畫面與故事相得益彰。

　　這是一次互相尊重的集體創(chuàng)作，在人物塑造和核心表達上，他們達成了共識。相較于不少國產(chǎn)動畫強調(diào)戰(zhàn)天斗地的熱血，《落凡塵》是一個關于融合而非對抗、關于包容而非碰撞的故事，主線情節(jié)講述的是織女的兒女——金風和玉露尋尋覓覓，跌跌撞撞，在煙火人間找到了自己的家和親人?！案星槭欠踩说姆ㄐg”這一臺詞，則是整部電影的注腳，講述凡塵有愛，人間值得。

　　區(qū)別于以往講述神話新編的敘事慣例，《落凡塵》的重心不在于成神，而在于“成人”。它從織女后人金風在神界與人間的遭遇和見聞展開，講述一個神如何成為凡人的故事。在康夫看來，真實的生活與情感、悲歡離合和挫折困頓，比縹緲的神仙的故事，更能夠連接普通人的情感。

　　美術風格上，也能明顯感知創(chuàng)作者對人間的偏愛，神界清冷肅穆，等級森嚴，而人間光怪陸離，充滿奇思妙想，金風在執(zhí)行神界派給他的捉拿星宿的任務時，從孤寂的神界來到絢麗的人間，服裝與狀態(tài)也從束縛變?yōu)榉潘?。而無視神界條框規(guī)則，自有一套生活智慧的妹妹玉露活潑可愛，古靈精怪，二人一同體驗和經(jīng)歷歡鬧的市井生活，克服各種艱難險阻，才明白自己的家和羈絆皆在凡間，不在天上。

　　故事用不多的篇幅和筆墨交代了織女的故事，不同于民間傳說中作為符號的女性形象，《落凡塵》中的織女既溫柔，且強大。

　　自春秋時期就有關于牛郎織女的民間傳說，各個朝代都有不同版本的演繹。康夫覺得，在這個傳說中，織女的面目始終非常模糊，“你看不到她的性格，她沒有語言也沒有聲音，只有作為符號的美。她一開始被迫嫁給了牛郎，而后又被迫與孩子分離，過程中她好像沒有辦法選擇，只能接受命運帶給她的一切。”在這個時代，基于對愛情、家庭和女性的認知，他們塑造了一個新的東方女神形象。

　　《落凡塵》中的織女登場時間不多，卻賺足了觀眾的眼淚，刺繡風格的動畫也給觀眾帶來清新流動的視覺感受。影片中，織女是掌管二十八星宿的神官，在危難時刻以智慧與勇氣，抵抗更強大的戰(zhàn)神的威脅，落入凡間并不是迫不得已，而是主動選擇，她守護家庭，也庇佑蒼生。在康夫看來，織女身上的兩重性都值得書寫，選擇落入凡間，與凡人組建家庭，生兒育女也需要莫大的勇氣，“她堅守作為神官的職責，也勇敢面對真正的生活，經(jīng)歷生老病死”。

　　從兄妹二人的身上可以不同程度看見織女的影子，金風的溫柔和胸懷，玉露的智慧和勇氣，在故事的最后，兩人聯(lián)手補天，用母親留下的法器和法術，彌補戰(zhàn)神對人神兩界的破壞，令人動容。

　　康夫說，《落凡塵》在人物塑造上試圖更接近真人電影的質(zhì)感，有許多對人物內(nèi)心細微情緒的表達，這對動畫技術提出了更高要求，其難度和成本接近制作特效大場面。“動畫電影擅長大場面的展示，人物的大喜大悲和大愛，《落凡塵》中更多表達主人公的隱忍情緒和復雜內(nèi)心，這種細節(jié)其實也非常燒錢?！?

　　作為動畫專業(yè)老師，鐘鼎一直在努力推動學院與產(chǎn)業(yè)的合作，就短片《落凡塵》而言，學生是短片的創(chuàng)作主體，動畫公司詠聲動漫為制作提供技術支持。在短片獲得網(wǎng)絡熱度之后，也吸引了更多投資方的加入，令短片到長片的轉化成為可能。

　　在鐘鼎看來，學生創(chuàng)意無拘無束，想法新鮮而年輕，而企業(yè)做研發(fā)依賴較高的成本，在人才比較缺乏和成本有限的情況下，校企合作能夠互相彌補缺憾。“學生的想法也有象牙塔的理想化的一面，缺乏商業(yè)開發(fā)的意識，彼此的合作能夠推動行業(yè)的進步”。《落凡塵》也是第一部從院校畢業(yè)設計發(fā)展成為院線電影的作品。

　　鐘鼎希望，電影《落凡塵》能夠給那些對動畫創(chuàng)作有興趣的學生帶來一些信心。過去數(shù)年，考慮到報酬、前景等要素，動畫專業(yè)學生就職選擇游戲公司的情形比較普遍。

　　鐘鼎告訴第一財經(jīng)，當時參與短片的13位學生在畢業(yè)后大多流向了公司，三位參與了電影項目的創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，其中一位在完成自己的工作之后離開了項目組，還有兩位學生一直留到了最后。作為最了解《落凡塵》的人，他們將短片的基因帶到了長片項目，作為核心創(chuàng)作人員與其他兩千多名優(yōu)秀從業(yè)者一同合作。在鐘鼎看來，他們?nèi)探?jīng)歷了動畫長片的開發(fā)制作，從畢業(yè)生成長為優(yōu)秀的動畫藝術工作者，也是這一項目的價值所在。

　　康夫說，主創(chuàng)團隊希望通過這次嘗試作為案例，給行業(yè)提供參考。即將動畫電影所擅長的造夢的技藝與真人電影的細膩表演和人物塑造結合，將故事放在更重要的位置?！拔覀儾幌胪耆貜椭案€(wěn)妥的套路，想要去塑造更復雜的形象，現(xiàn)在看來可能市場確實對這樣的產(chǎn)品還不太熟悉?！?

　　《落凡塵》的彩蛋透露了故事未完待續(xù)，玉露的故事有望在續(xù)作中得到豐富和展開。目前的票房表現(xiàn)確實低于預期，鐘鼎透露，《落凡塵》的成本處于一線動畫電影的水準，盡管投資人與創(chuàng)作者都有意愿開發(fā)續(xù)作，但項目后續(xù)進展也要看最終的票房表現(xiàn)。來自觀眾的反饋和不遺余力的支持，還是給鐘鼎和康夫帶來信心，他們相信，只要能夠吸引更多觀眾走進影院，《落凡塵》一定可以引發(fā)更多觀眾的情感共鳴，“我們一直在想辦法讓更多人看到”。