截至4月18日，宮崎駿新作《你想活出怎樣的人生》，累計(jì)票房超過6億。《排球少年??！垃圾場決戰(zhàn)》定檔6月，北影節(jié)宣布放映。
改編自同名韓漫的《我獨(dú)自升級(jí)》，登上 IMDb 受歡迎電視劇top 100，臺(tái)灣地區(qū)Netfliex前三。前有抄襲爭議、后被查出是“N號(hào)房”主人公哥哥的劣跡“新人”樸泰俊，其作品《直播風(fēng)暴》的播出也提上日程。
《小倩》《間諜過家家》加入五一檔混戰(zhàn)，等待好成績的出現(xiàn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，今年共計(jì)13部國產(chǎn)動(dòng)畫電影預(yù)定上線，包括但不限于《白蛇：浮生》《雄獅少年2》《哪吒2》《傘少女》，《詭秘之主》《長歌行》《啞舍》等大熱IP迎來改編蜜月期。
很多人說聽膩了“國漫崛起”，但2024對(duì)于國內(nèi)市場，好像確實(shí)是重要的一年。是自身產(chǎn)量質(zhì)量亟待檢測的一年，是海外作品沖入自己“舒適區(qū)”的一年，是矚目之下大熱IP“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”又破釜沉舟的一年，是技術(shù)席卷而來卻未知成果的一年……
因此我們也有很多問題想跟從業(yè)者聊聊。行業(yè)人的為愛發(fā)電還能持續(xù)多久？被擠壓的2D還有多少生存空間？全球市場的壓力有多少？AI這個(gè)外來“神明”究竟給行業(yè)帶來了什么？國漫的未來，到底該走哪條路？
從受到美法動(dòng)畫片的啟蒙伊始，日本動(dòng)畫已有超過一百年的歷史，造就了手冢治蟲、宮崎駿、鳥山明、庵野秀明、今敏等一眾大師。
十九世紀(jì)二十年代，日本動(dòng)畫有著迅速發(fā)育的基因。人才上，北山映畫制作所成為日本早期重要?jiǎng)赢嬛谱魅说膿u籃。陣地上，關(guān)東大地震后，日本電影工業(yè)轉(zhuǎn)移至京都，開啟黃金時(shí)代。大環(huán)境和教育層面，當(dāng)時(shí)的日本政府規(guī)定,學(xué)校放映的電影中至少要有一部動(dòng)畫片，以動(dòng)畫來代替枯燥的教材，寓教于樂。多方因素刺激了日本動(dòng)畫工業(yè)的快速發(fā)展。
隨后四十年，日本動(dòng)畫不可避免地受到大環(huán)境影響，被迫停滯。直到1956年東映動(dòng)畫株式會(huì)社成立,日本動(dòng)畫才迎來了大爆發(fā)時(shí)代，確定了行業(yè)的藝術(shù)風(fēng)格和大致制作業(yè)流程。
也正是從這個(gè)時(shí)期開始，《鐵臂阿童木》《蒙面超人》 等一眾極具影響力的作品持續(xù)出現(xiàn)。到了八十年代前后，為當(dāng)下大眾所熟知的《銀河鐵道999》《哆啦A夢》《犬夜叉》 《高達(dá)》系列更是為動(dòng)畫行業(yè)續(xù)上了熱度，奠定了日本動(dòng)畫在行業(yè)的頭部地位。
相較之下，韓國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是從二十世紀(jì)線年前后才漸漸實(shí)現(xiàn)了從“寄生獸”走向“造物主”的轉(zhuǎn)變。
從早期的《浪漫滿屋》《宮》《未生》，到如今的《超異能者》《梨泰院Class》《我愛你》，韓漫往往隱身于劇集、電影的身后，做著借助外力反哺自身的夢，卻一而再再而三地失望沉寂。
這部主打“升級(jí)流爽文”的男性向漫畫，上線億元。其所在的app的Piccoma，2023年日本地區(qū)流水超過1000億日元，位于日本手機(jī)APP中第一。23年其改編的動(dòng)畫，登上 IMDb 受歡迎電視劇top 100 。漫改游消息發(fā)布后一周，全球預(yù)約人數(shù)突破500萬。
女性向內(nèi)容上，韓漫套路可以大致分為兩種。一邊是重生、惡女、養(yǎng)娃三條線路并排走，用精致畫風(fēng)、復(fù)仇文學(xué)、女尊買股吸引受眾，這一類別下，歐風(fēng)、奇幻背景設(shè)定占比較高。
一邊是被嘲笑著“雙開門” “保溫杯”“礦工”“劇情拉垮”，主角永遠(yuǎn)欠著天價(jià)債務(wù)，卻影響力越來越大的耽美。專攻耽美內(nèi)容的網(wǎng)站bomtoon，已經(jīng)在韓泰多次開啟快閃活動(dòng)。B站上，該網(wǎng)站的注冊教程，就有近十萬的播放。
今年1月，韓國文體部更是宣布，計(jì)劃將漫畫、網(wǎng)絡(luò)漫畫產(chǎn)業(yè)規(guī)模提升至4兆韓元（約合人民幣215億元），出口規(guī)模達(dá)到2.5億美元。
中國動(dòng)漫有輝煌的過去。1922年，以萬氏兄弟制作的《舒振東華文打字機(jī)》為起點(diǎn)，數(shù)部作品相繼出世。
但國內(nèi)動(dòng)漫市場，似乎總是在經(jīng)歷起起落落。探索期后斷檔長達(dá)三十年，讓國內(nèi)市場被日漫沖擊。好不容易因《寶蓮燈》《西游記》興起的市場，又在2005年前后被動(dòng)落入沉寂。10年后網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫熱度再起，還是高開低走，沒能抓住黃金十年。
如今，國漫市場不乏《時(shí)光代理人》《霧山五行》《一人之下》等優(yōu)質(zhì)作品，但這其中真正能稱得上“現(xiàn)象級(jí)”的作品，確實(shí)少之又少。被給予厚望的《鏢人》動(dòng)畫化，也沒沖破市場，影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜于漫畫。
如九游娛樂文化 九游app官方入口今的動(dòng)漫市場，總有微弱的聲音，在表達(dá)著自己的抗拒和不滿——“國漫苦3D久矣”。
當(dāng)下的網(wǎng)播動(dòng)漫，只靠播放變現(xiàn)對(duì)于無法維持生計(jì)，除了個(gè)別頭部作品，基本都還未達(dá)到成本持平。目前行業(yè)對(duì)于變現(xiàn)模式的探索，更多的是在后端衍生，也就是“IP”邏輯。典型如《一人之下》和《非人哉》的多點(diǎn)開花。
盈利壓力之下，就更不難理解，3D動(dòng)畫以低成本、高效率、穩(wěn)定產(chǎn)出霸占著市場。
而當(dāng)3D國漫占據(jù)各大榜單前位，有影響力的作品持續(xù)出現(xiàn)，就能自然而然地培養(yǎng)起觀眾的新習(xí)慣。在路行動(dòng)畫劉敏看來，現(xiàn)在的很多受眾，或許并沒有特別意表現(xiàn)形式。
“它的票房如日中天，靠的是故事和內(nèi)容，系列的內(nèi)容越來越完整，越來越精彩，而不是單純靠審美。好的內(nèi)容，用3D、2D都能做，甚至用舞臺(tái)劇、電視劇、電影都能展現(xiàn)，我們總說，《尋夢環(huán)游記》就是這樣一個(gè)作品。”堃動(dòng)漫的負(fù)責(zé)人王琦解釋。
2D動(dòng)畫仍然需要解決老大難，資金、人力、效率。動(dòng)畫行業(yè)的人才缺失早已不是秘密。漫長的培養(yǎng)周期、拮據(jù)的生活引力、其他行業(yè)的成長、高薪等等現(xiàn)實(shí)因素，再加上年輕人工作流動(dòng)越發(fā)頻繁的大勢，難免會(huì)讓夢想怦然落地。
“培養(yǎng)一個(gè)普通的原畫師，最少需要三年，如果按傳統(tǒng)的日式流程，可能需要花5年時(shí)間?！边@個(gè)時(shí)間，大多不包括學(xué)校學(xué)習(xí)。
劉敏有過一段不算短的教師經(jīng)歷。因此她也更清楚地認(rèn)識(shí)到，從學(xué)生到一個(gè)成熟畫師的距離。
“動(dòng)畫是個(gè)勞動(dòng)密集型的行業(yè)，在進(jìn)入到生產(chǎn)環(huán)節(jié)后，相對(duì)不依賴創(chuàng)意，工業(yè)性比較強(qiáng)。學(xué)校里學(xué)習(xí)的案例多半來自歐美教材經(jīng)典，而我們現(xiàn)在都追求新國風(fēng)，每個(gè)項(xiàng)目都是新嘗試，熟悉造型、風(fēng)格，老手都要花不少的時(shí)間。學(xué)生們在大學(xué)里受的訓(xùn)練，99%都不太可能達(dá)到這個(gè)強(qiáng)度?！?
“未來，我們的人才流出一定多于流入，這是一個(gè)客觀現(xiàn)實(shí)?！边@不是中國范圍的問題，和日方公司合作時(shí)，劉敏接觸的主力工作人員，很多甚至到了國內(nèi)的退休年齡。
無論在國外還是國內(nèi)，三維輔助都是十分普遍的。尤其在人員流動(dòng)相對(duì)偏高，基本功訓(xùn)練不足的客觀條件下，“三維幫我們補(bǔ)足了很多缺失”。
2003年時(shí)，劉敏就開始用3D做輔助了。那個(gè)時(shí)期的一個(gè)典型案例，是2011年上映的《魁拔》。
“里面的部分人物做了三維建模，在這個(gè)基礎(chǔ)上去做2D創(chuàng)作，避免了走形、轉(zhuǎn)變不順暢等等問題。除此之外，不少動(dòng)畫中的場景搭建，以及鏡頭的運(yùn)動(dòng)和旋轉(zhuǎn)，也都有3D的輔助，以便豐富作品的層次?！?
王琦告訴娛樂資本論，18年的時(shí)候，她的團(tuán)隊(duì)大概有七八十人，20年前后，整個(gè)團(tuán)隊(duì)變得更靈活，從“全操”轉(zhuǎn)向了“階段性”。
“比如這個(gè)階段需要三個(gè)人，我們下個(gè)階段需要增員，我就會(huì)根據(jù)作品階段性的需求，進(jìn)行適時(shí)調(diào)整。在制作上，則是確定風(fēng)格之后，再去找合適的團(tuán)隊(duì)合作，省去整體創(chuàng)作人員的磨合期。這更像傳統(tǒng)的影視制作流程?！?
20年開始，王琦就開始新電影項(xiàng)目《虞美人》的跟進(jìn)。今年，第一版完整分鏡后，王琦邀請業(yè)界開啟了小型看片會(huì)。
“得到大家的反饋之后，我們在修改第二版，完成之后改動(dòng)就不會(huì)很大了，整個(gè)的內(nèi)容線都已經(jīng)梳理的很清楚了。做之前的作品的時(shí)候，這一塊的時(shí)間都是缺失的?！?
在動(dòng)畫行業(yè)，“反復(fù)”是個(gè)常態(tài)。曾經(jīng)和庵野秀明一起工作的分鏡導(dǎo)演樋口真嗣，用更具EVA色彩的形容，解釋了這種行業(yè)人刻咽吸肺的習(xí)慣——“在反復(fù)的試錯(cuò)和否定里，被否定的東西橫尸遍野啊。最后正確的東西是尸體堆出來的，所以必須先用碎片去填滿深坑”。
但之前的王琦，不僅要在反復(fù)修改中反復(fù)，還要在反復(fù)的同時(shí)趕進(jìn)度?！艾F(xiàn)在，我們開始把前期創(chuàng)作盡可能的控在自己手里。”
2024年，對(duì)于動(dòng)畫行業(yè)或許是個(gè)重要的年份。開年，《大雨》上映，也引發(fā)了一場國內(nèi)動(dòng)畫人的自來水安利和支持。
一個(gè)不得不說的關(guān)鍵詞，也持續(xù)波動(dòng)著行業(yè)的思緒。有人避如蛇蝎，有人爭相實(shí)驗(yàn)，有人趁機(jī)換血，有人兩耳不聞窗外事。
在關(guān)于動(dòng)畫行業(yè)的討論里，小娛曾經(jīng)看到這樣一條評(píng)論?！皠?dòng)畫師把自己活成了填海的精衛(wèi)，可神靈Sora低頭一看，就把崇山撕裂成新海?！?
“AI輔助實(shí)現(xiàn)單張的、靜態(tài)的圖很容易，一旦開始進(jìn)行動(dòng)態(tài)創(chuàng)作，出錯(cuò)的幾率就非常大。有些時(shí)候，重新生成或調(diào)整錯(cuò)誤需要花費(fèi)的時(shí)間精力，可能比手繪一遍還要長?！?
在做設(shè)計(jì)的時(shí)候，輸入關(guān)鍵詞就能快速補(bǔ)充幾十個(gè)不同的圖，質(zhì)量不一定高，但總有創(chuàng)作者沒有注意到的good idea。
“但是畫畫的人會(huì)比較在乎知識(shí)產(chǎn)權(quán)，如果拿別人的成果拼拼湊湊地‘創(chuàng)新’，所有人都會(huì)很受傷，所以我們都是只喂自己的作品。但是我們還是挺擁抱這種技術(shù)變化的?！?
理論層面看，王琦認(rèn)為這個(gè)事情是可行的，所以在4月中旬，她和團(tuán)隊(duì)的人也會(huì)在固定時(shí)間學(xué)習(xí)AI技術(shù)。
“但我覺得AI對(duì)前期專業(yè)人員的沖擊力和影響力并不大。短時(shí)間內(nèi)，AI完全代替他們是不太可能的。”王琦感慨道。
另一個(gè)需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是，被質(zhì)疑了十幾年的“日漫風(fēng)”，在國漫仍然常見。無數(shù)人喊著“開啟原創(chuàng)，走出代工”的口號(hào)，卻無法阻止無錫作為“日本動(dòng)畫的耶路撒冷”繼續(xù)生長。做出《一人之下》第三季的大火鳥文化，仍然出現(xiàn)在了《電鋸人》的制作名單。
“新中式”的風(fēng)吹了快一年，洛陽、開封、蘇杭等古韻城市旅游風(fēng)漸起，漢服爆改在社交平臺(tái)成爆款內(nèi)容，《繁花》《逃出大英博物館》的熱映，都在印證著當(dāng)下國風(fēng)的審美趨勢。當(dāng)下的受眾，越來越強(qiáng)大的民族自豪和中式審美，在廣泛地影響不同行業(yè)。
劉敏團(tuán)隊(duì)正在制作一部國風(fēng)二維動(dòng)畫電影， 在各個(gè)平臺(tái)的先導(dǎo)PV之下，無數(shù)人放出了自己珍藏的畫集，以此來例證作品的“國風(fēng)”和美學(xué)。于劉敏本人而言，2D動(dòng)畫與大眾的連接，是美學(xué)，是文化背景，是故事主題，更是大眾情緒。
在動(dòng)畫中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣一個(gè)場景。氣哄哄的湯姆貓沖著墻跑去，它會(huì)被撞成紙片，軟趴趴地掉下來，再重新“彈”成一只貓?！叭绻?D，這樣的表現(xiàn)實(shí)現(xiàn)起來代價(jià)非常大，二維就容易很多。所以在我們看來，2D動(dòng)畫的路在發(fā)揮想象力，探索表現(xiàn)的邊際。”
和從業(yè)者們聊到最后，小娛沒有忍住問了那個(gè)問題——有沒有考慮過轉(zhuǎn)型做3D賽道？
“我經(jīng)常會(huì)開玩笑，說我不求上進(jìn)。我學(xué)的是游戲3D動(dòng)畫，最后卻做了2D。作為制片人，我可以努力去創(chuàng)造環(huán)境，我更多還是想讓喜歡2D的人，有自己的發(fā)展空間，讓大家在自己喜歡的領(lǐng)域里活得更好，而不是換一條賽道?！?
或許很多人聽膩了那句喊了十幾年的“國漫崛起”，但在反抗情緒的底層，我們?nèi)匀幌Ｍ吹?，來解決“困境”的超級(jí)英雄，下一個(gè)《狐妖小紅娘》，下一個(gè)《哪吒》。
國漫或許還有迷失，但正如《海底》唱著的那句，“春日雨 夏蟬鳴 明天又是個(gè)好天氣”。
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